中國熒幕對(duì)中年女性的想象可謂向來匱乏，褒有賢妻良母、國民媳婦，貶有惱人的惡婆婆、不講情理的“七大姑八大姨”。中年女性的形象固化而失語，除了圍繞著家庭打轉(zhuǎn)，對(duì)女性其他生命維度的呈現(xiàn)少之又少。而中年女性“消失”的背后，是社會(huì)對(duì)青春少女的單一而局限的審美。熒幕上中年女演員的“被缺席”，也是整個(gè)社會(huì)審美上的一種缺失。在如此審美體系下，步入中年的女性充滿著年齡焦慮。為了不被拋棄，女明星們努力維持著少女時(shí)期的樣子，爭(zhēng)當(dāng)“逆齡女神”“女演員宣言”發(fā)表不久后，姚晨的一條微博又上了熱搜，其中直白又帶有性意味的言論，被視作是對(duì)傳統(tǒng)女性“溫良恭儉讓”設(shè)定的一場(chǎng)反抗。

這條微博中討論的電影《送我上青云》，正是姚晨主演的新片。這是一部由女導(dǎo)演、女編劇、女主演、女監(jiān)制組成的陣容，講述的也是一個(gè)關(guān)于單身大齡女青年，在生死關(guān)頭忽然發(fā)現(xiàn)，原來成年人想生存得體面遠(yuǎn)比想象中更加困難的故事。這樣一個(gè)全女性陣容，能打破長(zhǎng)久以來的偏見，成為突破“中年女演員無戲可演，中年女性消失不見”的第一聲槍響嗎？1.姚晨：“床頭堆著一沓劇本，我卻找不到戲演”梁文道：這部電影，有些人也許會(huì)形容它是一部“女性主導(dǎo)”的電影。因?yàn)橹鹘鞘且晃慌裕宜姆至坑悬c(diǎn)像晚上的滿月，存在感非常強(qiáng)。另外，導(dǎo)演滕叢叢也是一位女性，編劇也是她，對(duì)吧？姚晨：對(duì)。劇本是她根據(jù)自己的親身經(jīng)歷改寫的。梁文道：她年紀(jì)還很年輕，是不是？姚晨：她是1985年出生的，剛畢業(yè)，這算是她的畢業(yè)作品。梁文道：當(dāng)初你是怎么想到要跟她合作的呢？姚晨：其實(shí)是一個(gè)很簡(jiǎn)單的契機(jī)，我們的制片人給我發(fā)了這個(gè)劇本， 說你看看你喜不喜歡，這是個(gè)年輕導(dǎo)演寫的東西。我看完以后就真的很喜歡，也很喜歡盛男這個(gè)人物。梁文道：最近，這種女性主導(dǎo)的影視作品，是不是成為了一個(gè)現(xiàn)象？全球的電影工作者，很多時(shí)候會(huì)相當(dāng)強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)。我最近看到一部紀(jì)錄片，主題是采訪美國好萊塢里的女性導(dǎo)演。美國也有一些名人，像妮可·基德曼，她決定每年都要參與一部女性導(dǎo)演的作品，來推動(dòng)女性電影從業(yè)者的力量。

我覺得咱們可以分成兩方面來談。一個(gè)是，到底在電影行業(yè)內(nèi)，女性的地位是什么？比如，有多少女性在擔(dān)任導(dǎo)演或監(jiān)制。另一個(gè)是，電影本身的題材——它是關(guān)注到女性的社會(huì)問題嗎？是關(guān)注到女權(quán)的問題嗎？還是其他什么呢？阿郎：我覺得我們?cè)谡務(wù)撆?、女?quán)的時(shí)候，它本身就是一個(gè)偏見式的表達(dá)。這種偏見式的表達(dá)，到現(xiàn)在為止在擴(kuò)大化，正走向另一個(gè)反方向。比如，我親眼看見有很多女性電影工作者在戛納電影節(jié)的紅地毯上示威，說今年進(jìn)入戛納電影節(jié)競(jìng)賽的沒有一部是女性導(dǎo)演的作品。我就特別想問，我們選擇影片的時(shí)候，它的標(biāo)準(zhǔn)是什么？是以影片的質(zhì)量為標(biāo)準(zhǔn)，還是說因?yàn)槭桥詫?dǎo)演，我們就可以進(jìn)行各種各樣放寬或調(diào)整？但不能否認(rèn)的一點(diǎn)是，在電影行業(yè)里，女監(jiān)制、女導(dǎo)演還是少數(shù)，我覺得和她的工作性質(zhì)是有關(guān)的，但是也和大的一個(gè)社會(huì)輿論的方向是有關(guān)系的。梁文道：再直接點(diǎn)問，中國今天女導(dǎo)演多嗎？姚晨：鳳毛麟角。梁文道：是。那是為什么呢？女性創(chuàng)作者在電影圈內(nèi)，我見過一些很好的女性獨(dú)立電影導(dǎo)演，但在商業(yè)內(nèi)并不是很多，所以我一直好奇這是一個(gè)什么原因？是一個(gè)社會(huì)原因嗎？是體制原因嗎？阿郎：都說是好萊塢是目前的電影工業(yè)的最高標(biāo)準(zhǔn)?？墒?，你看好萊塢的女性導(dǎo)演也很少。有些女性導(dǎo)演，我看到她們?cè)谄瑘?chǎng)，她的女性狀態(tài)也被降到了極低，變得非常中性。當(dāng)初許鞍華導(dǎo)演就說，她想做導(dǎo)演的時(shí)候，她媽媽特別擔(dān)心，說你做導(dǎo)演就會(huì)變得不像女生了。我覺得還是和工作性質(zhì)是有關(guān)系的，尤其是商業(yè)片的導(dǎo)演。現(xiàn)在的商業(yè)片，動(dòng)輒幾百、幾千的一個(gè)大攝制組。它已經(jīng)不單是創(chuàng)作層面了，幾乎就是一個(gè)將軍在帶領(lǐng)一些士兵，在短時(shí)間之內(nèi)把戰(zhàn)役攻下來。

梁文道：我懂，但我們能不能說，這個(gè)事情一直在改變當(dāng)中?，F(xiàn)在是不是有一些女性的創(chuàng)作力量，正在中國電影行業(yè)里出現(xiàn)？就像剛才所講，近幾年全球電影也都在談?wù)撨@個(gè)現(xiàn)象，中國是不是也有了？也許過去中國的電影導(dǎo)演，和快遞行業(yè)一樣，都是男的多。但是現(xiàn)在是不是已經(jīng)在改變了？女性創(chuàng)作者的力量正在出現(xiàn)。姚晨你覺得是這樣嗎？姚晨：我前兩天剛擔(dān)任了一個(gè)電影節(jié)的形象大使，它叫“山一國際女性電影節(jié)”。我才知道說，其實(shí)在歐美國家女性電影節(jié)已經(jīng)辦了很多年了，我們才剛剛開始。我之所以會(huì)來開這個(gè)影視公司，從我個(gè)人的局面來說，是因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)我作為演員，我來到了一個(gè)相對(duì)成熟的年齡階段，是個(gè)很黃金的時(shí)期。我們這個(gè)年齡的演員身上，本身就是具備“故事性”的。但是，我卻很遺憾的發(fā)現(xiàn)，我能演的角色越來越少了。 依然是每天床頭堆著一沓劇本，但是因?yàn)槟汩_始有了自己想表達(dá)的東西，有些角色它沒有辦法承載了。這個(gè)時(shí)候我該怎么辦？如果我一直被動(dòng)等待，對(duì)一個(gè)女演員來講，在外形等方面都是受限的。誰想看到你50歲的時(shí)候，去演一個(gè)30歲的人？多少總是有一點(diǎn)尷尬的。如果老是被動(dòng)等下去的話，我不知道這個(gè)時(shí)間要多。也因此，我覺得做好多事情，都有一種被逼無奈的感覺，所以我開始做了這家影視公司。2.女主的名字，是一代人性別境遇的反映梁文道：我覺得你說的太好了。我恰恰有這個(gè)感覺，很多的男性創(chuàng)作者在構(gòu)思女性角色時(shí)，類型是很有局限的——他是從男人的角度來看女人是什么，而不是一個(gè)女人看到的、感受到的女人。拿這部電影來說，《送我上青云》里面的主角盛男。很坦白講，我很難想象一個(gè)男性的創(chuàng)作者會(huì)寫出這樣一個(gè)角色。姚晨：純女性思維邏輯的一部電影。梁文道：我看的時(shí)候就覺得，即使我不知道這位導(dǎo)演的性別，我都會(huì)覺得應(yīng)該是位女性寫的，很難是個(gè)男性寫的。姚晨：有一些男性看了電影會(huì)覺得有點(diǎn)被冒犯。因?yàn)樵谖覀冞@部電影里，很難看到一般電影里，比較理想化的男性。

梁文道：這個(gè)電影里，姚晨飾演的女主的名字，叫“盛男”，盛男是“強(qiáng)盛”的“盛”，不是“剩下”的“剩”，它是故意有這個(gè)諧音效果的。電影一開始，盛男在上扶手電梯的時(shí)候，后面有一男一女就在討論中國的“剩女”的定義，說27歲以上的女青年，如果沒有結(jié)婚就已經(jīng)叫“剩女”了，那個(gè)女的就回復(fù)說，那男的呢？男的說，這叫做黃金單身漢。一開始就點(diǎn)題出來了。盛男這個(gè)角色，正是處于一種“剩女”狀態(tài)，這位非常勇猛的女記者，其實(shí)恰是我們社會(huì)中所定義的“剩女”：第一，她是研究生畢業(yè)，博士生在讀，學(xué)位太高了，你叫男的怎么辦？第二，她還是個(gè)天不怕地不怕的記者，遇到人家要揍她，她還跟人家對(duì)打，是一個(gè)很強(qiáng)悍的姑娘。這時(shí)候大眾就會(huì)說這人“活該‘?！绷耍赃@個(gè)名字是有多重意義的。但另外還有一點(diǎn)也很有意思，為什么她的父母會(huì)給她取名做“盛男”？劇本里沒有交代這一點(diǎn)，但我們也不妨想象一下：她是一個(gè)80后的獨(dú)生子女，我們知道，中國獨(dú)生子女這一代，是一個(gè)在中國性別角色發(fā)展史上特殊的轉(zhuǎn)折——在這個(gè)政策下，很多女孩，父母常會(huì)把她們當(dāng)男孩養(yǎng)。男孩呢？父母有時(shí)對(duì)他的驕縱，又把他像當(dāng)成女孩一樣。這就是為什么我覺得，80后開始，中國的年輕人的性別角色在轉(zhuǎn)變了。我前幾天還跟朋友聊，他在大學(xué)當(dāng)老師，學(xué)生就跑去跟他哭，說這回考試能不能給我過了這類，我就問，這哭的是男的多、女的多，他說，九成都是男的，女的不哭這個(gè)。他的學(xué)生中最彪悍的都是女孩子，哭得像娘們的都是男孩子。我覺得盛男給我的感覺就很有這種感覺。你看她臉上受傷后一回到家見她爸爸，爸爸一看她臉上就問她，又打架了？打贏了還是輸了？贏了就好。姚晨：并不關(guān)心她的傷情。梁文道：這就是對(duì)男孩子的養(yǎng)法。這個(gè)角色太有趣了，很符合我對(duì)80后一些女孩子的想法。3.“很多女性停經(jīng)后才發(fā)現(xiàn)：天吶，我是誰？”梁文道：姚晨你對(duì)這個(gè)角色的感覺是怎么樣的？姚晨：我一直在想，為什么盛男會(huì)是這樣一個(gè)性格的女性？我覺得一個(gè)女孩在成年之后的自我認(rèn)知，很大程度上來自于父親對(duì)她的認(rèn)同。比如，我爸從小對(duì)美女的概念，就是櫻桃小嘴。所以小時(shí)候他每次見到我都很發(fā)愁，說，你笑的時(shí)候能不能把嘴抿一抿呢？小時(shí)候我父親總對(duì)我說這句話，所以很長(zhǎng)一段時(shí)間里。我對(duì)自己的樣貌都非常不自信。直到我后來做演員，才發(fā)現(xiàn)自己的形象很適合當(dāng)演員，因?yàn)楹苡刑攸c(diǎn)。梁文道：你爸后來才發(fā)現(xiàn)說，原來我閨女是個(gè)美女。姚晨：所以在小的時(shí)候，如果一個(gè)父親對(duì)女兒的要求，始終是做什么事情都要得第一，那一定會(huì)對(duì)這個(gè)女孩的性格造成影響。盛男的母親，19歲就生了她，也不懂得責(zé)任二字，這一對(duì)父母基本上在責(zé)任上是缺失的。在這樣的家庭環(huán)境里成長(zhǎng)出來的孩子， 她一定會(huì)有一個(gè)自己的命運(yùn)軌跡。梁文道：我覺得電影里有一個(gè)角色讓我覺得很同情的，就是盛男的媽媽。就像姚晨講的，她是一個(gè)19歲就嫁了人的，什么都不懂的女性。當(dāng)初人家娶她是因?yàn)樗贻p漂亮，她也沒有什么別的追求，就讓自己年輕漂亮。可是，年輕這個(gè)東西不是努力就能做到的。所以她有一天不年輕了那該怎么辦呢？好像一下就什么都沒有了。這個(gè)角色讓我想到，其實(shí)生活中真有不少這種女性，到最后幾十歲了，到了要停經(jīng)、更年期的階段，忽然發(fā)現(xiàn)：天哪，我該怎么辦？我有什么東西？我是誰？

她說她要尋找自己。但她女兒很無情，對(duì)她來了一句，“你尋找你自己，你有自己?jiǎn)?？你根本沒有自己”。那句話我覺得很尖銳。她真的好像是一個(gè)沒有自己的人，她還能怎么樣？更無奈的是，她在“尋找自己”的方法，就是打豐唇針、化化妝，然后再找一個(gè)男的。從某種程度上，這當(dāng)然是一個(gè)尋找自己的辦法。可是仍然讓人覺得很悲哀——當(dāng)她要展開自己的新生命，她的辦法是再找一個(gè)男的。阿郎：其實(shí)還是以前的方法的一個(gè)復(fù)制。姚晨：可能這就是男性的角度。從我的角度來看，我倒覺得媽媽是一個(gè)活得比盛男要通透的女人。媽媽跟盛男有一段對(duì)話，媽媽說，我只要自己開心就好。她所有的人生選擇都是自己開心的。對(duì)于媽媽來說，她不像盛男有一個(gè)在媽媽看來不切實(shí)際的理想。所以我說她活得比盛男要快樂。

梁文道：我同意你的說法，她的確是一個(gè)更快樂的人，可是這個(gè)快樂是不是就是因?yàn)椋衲阏f的“她沒有更多的理想”。這個(gè)片子里面很多人都有理想的，四毛有理想就是要做一個(gè)成功人士，盛男有理想要做戰(zhàn)地記者，只有媽媽，她就是我要每天過得快樂，這是她的理想。阿郎：總有些東西支持我們往前走。但是這個(gè)走，每個(gè)人選擇都有自己的道理，只不過是我們出于旁觀者，會(huì)人為地為它加一層道德、理想，各種各樣的一個(gè)光環(huán)。我們不是Ta，永遠(yuǎn)無法真正了解Ta經(jīng)歷了怎樣的境遇。我覺得這部電影，我看到了大家堅(jiān)持的那些東西，其實(shí)每個(gè)人都很難，現(xiàn)實(shí)生活就是一個(gè)難的過程，但是大家有那種堅(jiān)持，可以從這種“難”中尋找一些意義，變得有意義一點(diǎn)。4.“在中國銀幕上，只有‘小女孩’和‘老太太’”梁文道：我還注意到一個(gè)細(xì)節(jié)，就是影片中企業(yè)家的爸爸。他說：“直到十歲才忽然來了父愛”。就這一句話，我覺得很有趣。什么叫做“兒子十歲，忽然來了父愛”？這好像很難想象，但事實(shí)上我有一些朋友，他們當(dāng)爸爸時(shí)，的確沒有我們想象中的那種喜悅。阿郎：父親本來就沒有參與孕育的過程。梁文道：對(duì)，他沒有那種喜悅感，他對(duì)子女的感覺是，見到了很開心，見不到也不記著。對(duì)他們來說，生孩子的年紀(jì)，正好是他事業(yè)的上升階段。他整個(gè)心思都在上面，根本沒有把注意力放在家庭之中。盛男的爸爸不也是這樣嗎？他不太管她，管教的責(zé)任就丟給了一個(gè)很不懂得管教的母親。所以這部戲里的兩個(gè)父親的角色，都是在家庭之中沒什么位置的人。他管養(yǎng)的方式就是出去“打獵”，咬塊肉回來給你們吃，扔在那。這是不是一個(gè)很常見的現(xiàn)象——父親的「缺位」。姚晨：阿郎應(yīng)該是個(gè)好父親。阿郎：影片傳達(dá)的東西還是比較真實(shí)的。不只是兩個(gè)父親，包括影片中幾位男性，他們都是很失敗的。我們回頭看說，為什么到了黃金期的女演員，沒有太適合自己的角色，是因?yàn)椴恢皇菍?dǎo)演，很多觀眾對(duì)女演員的想象永遠(yuǎn)是年輕漂亮，不管你是十幾歲還是三十幾歲，你們都應(yīng)該像小女孩那樣漂亮。所以說，在女演員身上，那種“各個(gè)年齡有各個(gè)年齡的魅力”的地方被缺失掉了，尤其是中年這一塊。中國銀幕上，女性角色先是小女孩，然后就是老太太，中間整個(gè)是缺失的。這不只是角色的缺失，這是我們整個(gè)社會(huì)上審美、認(rèn)知上的一種缺失。梁文道：是，完全同意。而且這又牽涉到一個(gè)事情，我們今天的女性創(chuàng)作者，該如何自處？因?yàn)槊刻煸诰W(wǎng)上我們都能看到：每次談到女性的時(shí)候，沒幾句就往人家身上開始招呼了，從她的臉一直說到腳，但是對(duì)男人不一定會(huì)這樣。姚晨你作為女演員，怎么看這種情況？姚晨: 這也是我們希望未來能夠改變的問題。希望在我們做的影視劇里，能呈現(xiàn)出這些閃光的女性形象，因?yàn)樗齻兪俏宜私獾漠?dāng)代女性真正的面貌。我希望他們能夠真的是熱愛女性，而不是對(duì)女性有偏見。阿郎：我希望除了熱愛以外，更應(yīng)該尊重女性。如今社會(huì)已經(jīng)發(fā)生了變化，但我們還停在原來的認(rèn)知里。這種巨大的變化是什么呢？科技的發(fā)明改變了社會(huì)的勞動(dòng)性結(jié)構(gòu)。過去，很多男性之所以占據(jù)主導(dǎo)地位，是因?yàn)樾枰冻鲶w力，像過去的雄性動(dòng)物需要出去捕獵一樣，回來養(yǎng)活這個(gè)家?，F(xiàn)在變了，因?yàn)榭萍嫉陌l(fā)明，社會(huì)不需要那么多體力性的東西了。女性又更加發(fā)揮了自己的忍耐力、那種細(xì)致，她可能在這方面做得更好，可是男性仍然停留在原來的那個(gè)狀態(tài)里邊，充滿了各種各樣的無知。其實(shí)我們知道，從生理的角度來講，女性本身就是比男性更高級(jí)的動(dòng)物。出生的時(shí)候，比如說小男孩和小女孩相比，同樣的年齡，小女孩會(huì)比較快的學(xué)會(huì)走路，學(xué)會(huì)說話。梁文道：比較早熟。阿郎：對(duì)，即使是現(xiàn)在我們看一看，從人的平均壽命來講，也是女性。梁文道：更長(zhǎng)壽。阿郎：為什么男性生出了那么多的優(yōu)越感？那么多不平等的東西？尤其是現(xiàn)在這樣的一個(gè)情況，真的是男女都可以做對(duì)社會(huì)有相同的付出了。梁文道：我覺得這點(diǎn)我蠻期待的，我總是開玩笑說，我們很快會(huì)目睹一個(gè)新的母系社會(huì)的來臨。我在自己身邊就看得到，比如說我的公司就是長(zhǎng)期“陰盛陽衰”。后來我就隨口問，我說你們這回就沒面試到優(yōu)秀點(diǎn)的男孩子嗎？她說還真沒有，還真是這樣。您仔細(xì)看，最近幾年全球的好的學(xué)校，包括北大清華，新生入學(xué)率里女性比例也多過男性，女生成績(jī)好過男生。5.姚晨：“如果我是男的，我想，有些詞就不會(huì)出現(xiàn)了”梁文道：再回頭講，身為一個(gè)女演員，像姚晨你肯定也面對(duì)過很多網(wǎng)上的評(píng)論。你會(huì)不會(huì)有那種感覺，覺得如果你是個(gè)男性演員，人家可能就不會(huì)這么講。有些評(píng)論針對(duì)的僅僅是你的性別身份？姚晨：我想，有些詞應(yīng)該就不會(huì)出現(xiàn)了，一些很惡劣的詞。很多時(shí)候你會(huì)發(fā)現(xiàn)在討論女演員的時(shí)候，不會(huì)就事論事，他們有時(shí)候會(huì)直接進(jìn)入對(duì)你性別的侮辱，然后就是人格侮辱，不會(huì)想跟你進(jìn)行有邏輯的探討。我想，這還是跟社會(huì)整體對(duì)女性的認(rèn)知是有關(guān)系的。梁文道：但有趣的是，發(fā)出這種言論的人，可不是只有男人，女人也會(huì)這樣說女人。姚晨：是這樣的。我印象很深，幾年前我拍《離婚律師》，當(dāng)時(shí)我演了一個(gè)女律師。我記得在開拍前，我和編劇達(dá)成了一致——我們希望能夠改變傳統(tǒng)劇作中，對(duì)女性動(dòng)不動(dòng)就“溫良恭儉讓”的描寫。從創(chuàng)作的角度來講，我們是希望人物的性格是有“毛邊”的，因?yàn)槟歉鎸?shí)。所以那時(shí)候，我們主動(dòng)往人物上加了很多不太符合傳統(tǒng)審美標(biāo)準(zhǔn)的一些東西。比如她愛名牌，比如她看重錢。但是在大是大非上，她還是拎得清的。但就這么一個(gè)人，我記得在剛開播的時(shí)候，引起了很大的爭(zhēng)議。很多人涌到我的微博里來謾罵我，用非常難聽的詞語。雖然是罵角色，但有時(shí)候也不分角色還是真人了，就是會(huì)說你做一個(gè)女人，怎么能這么愛錢之類的。我記得我當(dāng)時(shí)點(diǎn)進(jìn)他們的賬戶去看，發(fā)現(xiàn)大部分都是女性，她們覺得自己受到了某種冒犯。你作為一個(gè)影視劇里的女性角色，你怎么可以是這個(gè)樣子的？你居然沒有按照原來的社會(huì)對(duì)女性的標(biāo)準(zhǔn)和認(rèn)知來活。梁文道：好像你傷害了女性集體的自我尊嚴(yán)。姚晨：我覺得也不能說是集體，我相信肯定還是有很多人喜歡這個(gè)角色的，因?yàn)楹髞淼挠懻撀l(fā)生改變了，越來越多人對(duì)這個(gè)角色感到認(rèn)同。阿郎：我想到，《送我上青云》里有一個(gè)挺悲涼的鏡頭，是盛男在醫(yī)院做檢查，醫(yī)生說你得了卵巢癌，她下意識(shí)地說，“我也沒有亂搞過，從來不跟人亂搞男女關(guān)系”。你看，這就是整個(gè)社會(huì)氛圍對(duì)女性的認(rèn)知，傳遞到女性身上后，也不知不覺形成了。

梁文道：有卵巢癌就認(rèn)為你亂搞，很少有人說，一個(gè)男人前列腺有問題是因?yàn)閬y搞。姚晨：其實(shí)在這個(gè)過程里還是有進(jìn)步的?！峨x婚律師》是7年前播的，但到今年《都挺好》播出的時(shí)候，蘇明玉遠(yuǎn)遠(yuǎn)比我之前演的那個(gè)角色更加冒犯?jìng)鹘y(tǒng)認(rèn)知。但是大部分人很喜歡她這樣一個(gè)嶄新的當(dāng)代女性形象。而且到后面，很多人都不會(huì)再在性別這個(gè)層面上去討論蘇明玉，無論男觀眾還是女觀眾都會(huì)說，“我希望成為像蘇明玉這樣的人”。我覺得這是讓我特別欣慰的地方。梁文道：所以我覺得，有意思的是，影視作品不只是在反映社會(huì)的一些變化，它有時(shí)候是參與到這個(gè)變化之中的。像你剛才講《離婚律師》后期的相關(guān)的討論，其實(shí)都是在慢慢改變的。所以我們期待這一次《送我上青云》上映之后，會(huì)不會(huì)讓社會(huì)上對(duì)于盛男也好，對(duì)于那些我們平常以為“掉了隊(duì)的人”也好，有更多不同的看法。